无论如何，在这个春节期间，《流浪地球》当然已经是最流行的电影，受到了人们的关注，同时它也成了一种在网络中引发诸多讨论和争议的文化现象。关于这部电影的多方面的讨论和他的票房一起飙升到了新的高度。这部电影显然“溢出”了春节档电影的娱乐和消遣的意味，而变成了既是对于电影工业和电影发展的讨论，而且也从更广阔的角度涉及了几乎方方面面的问题。诸如科技、伦理、社会等多方面的讨论。中国的科幻电影一直只有一些很零星的尝试，但这一次无疑是石破天惊地将科幻电影推到了人们关注的中心。这其实是一些年来以刘慈欣、王晋康等多位重要作家多年的努力和科幻文学这些年的积累和主流化的进程是分不开的。

 

这部电影的独特之处，是从未来投射的思考跨出了原有的层面，力求在全球层面上来探究在极限状况下的人类的抉择。这其实在中国的电影中很难见到。往往在科幻电影发展的成熟的美国展开较多。这种对于未来的想象，其实是基于当下的现实的，而关于它对于未来的想象的争议其实也是在现实中展开的。未来其实是用来反观今天的一种角度，而今天也是电影最现实的基础。这个未来是在现在之中的，因此也无法不经受现实的讨论。人们对于这部电影的争议和探讨其实和现实的状况有密切的联系。如对于这部电影在电影方面的成就的分歧，就是往往以美国的科幻电影为参照的，而它在制作上是否成功的争议其实也是在这样的层面上进行。这里有一些讨论其实是结合了一些人对于现实的反应的。

 

如有一种议论认为，在这部电影中，世界各国共同参与和介入的全球行动以联合政府方式出现，但美国似乎没有很清楚的角色。这引起了一些人的忧虑，认为这部电影屏蔽了美国作为现实的世界唯一的超级大国的作用是应该被质疑的，显示了电影的狭隘。当然，其实美国在这里并没有隐去， 如世界各国媒体播报地球选择流浪的新闻时，CNN就是最先出现的。当然电影并没有刻意地强调美国的因素，这其实也是艺术作品在选择自己的表现时有其自己的空间的。世界各国的共同的救援无疑也包括美国，但故事的主体发生在中国环境下，所以美国并不出现频繁也并不奇怪。其实电影里面里面也包含着不少向美国科幻电影致敬的元素。刘慈欣本人就多次强调他的作品受到过美国科幻文学的影响。这种指责其实未必能够切合电影的实际。电影抓取的一些人和事，我认为还是艺术表现的需要。如去救援的印尼等，并不是西方强国，这种表现其实来自艺术本身的表现。而日本救援队也出现了一些次，这还是由于地理上的接近的原因，似乎也不能轻易地解释为直接地投射了某种现实的社会关系。 电影所表现的全球命运的关怀其实正是对于整个人类的强烈的关注，这当然包含着世界各国，对此做简单的解释是并不相宜的。

 

当然，艺术作品的选择自有其潜在的判断和思考，这种判断和思考是否具有某种具体的现实含义其实也是见仁见智的。这种艺术呈现当然也和作者的价值判断和思维路径相关联。刘慈欣作品本身所具有那种独特的中国式的为群体牺牲的英雄主义，一种为了整体的人类命运的拯救而无畏地抗拒命运的气势，一种古典的对于生命和世界的英雄般的理解和认知，确实是在西方的科幻电影中难以见到的。人们其实都已经意识到了一种中国式的科幻对于世界的问题和人类的不同的探究的尝试在这部电影中得到了某种呈现。电影虽然是大众文化产品，而且这部电影还是中国科幻电影的罕见的、没有先例的作品，因此它可能远未完美。但无疑已经呈现了一种独到而强烈的风格，一种粗粝的、奔放的美学表现。这些会继续引发很多的争论和探讨，引发更多的思考。这其实已经有其重要的意义了。

 

《流浪地球》：关于人类选择的想象

 

文章首发于《环球时报》