最近，大冰、卢思浩、张皓宸、沈煜伦、苑子文、苑子豪等年轻畅销书作者的新书在短期内占据了当当、京东等图书销售排行榜的半壁江山。而80后的张嘉佳更是成为最近的最引人注目的作家。这些人在传统的纯文学领域中几乎没有受到任何关注，但他们在80后、90后的读者中都引发了相当大的反响。这些以90后为主的作者很多都是以篇幅短小，语言幽默与温和的小感伤相结合的方式来表现日常生活，这些作品有一点像过去的所谓“小小说”。但他们的写作很接近短小的段子，用一个小故事来表现温情和感伤的混合的复杂的情绪。

这些作者的作品受到年轻读者的欢迎绝非偶然。一方面是生活环境的影响。90后生活在中国发展比较顺畅的时候，温饱有余，受过较好的教育，没有遭遇大喜大悲，过着庸常的生活，日常生活中失个恋可能就是大事。反观过去，牺牲、苦难、生活的艰窘都是稀松平常的事。他们的体验和前几代人不同，但同样有许多生活的挑战。因此写作是在当下的环境中出现。另一方面则是读者的需要，这些作者面对的读者主要是80年代以后出生的人，他们面临结婚生子、毕业就业、考试升学，有着人际关系、抗压能力不足等一系列的困扰，需要有文学作品来给他们更多的抚慰和激励。

   与韩寒、郭敬明这些早年成名的80后作家相比，张嘉佳等虽然年龄接近，但写作显然和他们不同，他和90后的作者的写作相当接近。90后作家出来较晚，他们经历了长期的市场磨练，从写段子开始，对市场的运作很熟悉，有高度的敏锐性。他们作品中反叛性不强，就是生活的平常性，人物也是不好不坏，有点小感伤、小同情，又有调侃机智，似乎对社会看透了的感觉。没有大喜大悲，写的就是生活中恋爱失恋等小波澜，这也是全球的中产生活的一种常态的表达。这种表达受到了他们的年轻的读者的欢迎。这些90后的作品所反映的也是现实的一部分。韩寒、郭敬明接触现实和90后还是有所不同，当时的文学界对这几位作者有相当的关注。当然韩寒一度写过一些社会随笔，但关于他的写作存在诸多争议。他们的写作似乎还引起了不少反弹，这种反弹其实说明他们对文学界本身还是有相当冲击的。他们所表现的那些生活和表达方式对于传统的文学还是构成某种震动的。但今天的新的作家则似乎仅仅存在于一个新的阅读的空间之中，似乎完全和传统的文学界井水不犯河水，是完全平行发展的。

      当然他们也是关切现实的，但只能说是关注社会、关注现实的路径不同，无法评论谁好谁坏。但这些作者已经和传统的纯文学领域完全隔离开来，是独立发展的。有人就此说到纯文学不存在了，这显然是不合乎实际的。文学随着上世纪90年代市场经济的发展产生分化，一部分是纯文学，另一部分是通俗文学。90年代末到21世纪初期间又产生了网络文学，目前这三部分是平行发展。莫言、刘震云、苏童等都在写作，纯文学仍然是很庞大的一块，2012年中国作家莫言还获得了诺贝尔文学奖，很明显“纯文学不存在”是一种很没逻辑的说法。但90后以及以张嘉佳为代表的一些80后作家的作品都和纯文学关系不大，这也是客观存在的情况。我们可以看到，对于这些年轻的畅销书作家，主流文学界和批评家们很少发声。因为在以往的文学界，纯文学作家和文学批评家是一体的，而现今文学的分化已经很明显了。包括青春文学在内的类型文学，拥有了一大批读者群，还有网络文学，大家都是平行发展的，相互也不关心了。当下这些年轻畅销书作家写的短小故事和段子，跟传统文学的结构模式不一样，没什么可比性，而且传统的纯文学在90后当中也没什么影响力。

现在看来，虽然当下的90后作家和纯文学没有多少关系。但日后会有90后纯文学作家的出现。现在的90后写作能否成为经典也要看时间的检验，我们不能很着急的说是否有价值，随着时间的推移，这个年代一定会沉淀来一些东西。谁能脱颖而出，哪部作品能够流传千古，还要时间和历史去检验。比如金庸的武侠小说就是很典型的例子。

有些人由此关心纯文学的未来命运。所谓纯文学指的是小众的、复杂的、对人性进行深入挖掘，有着非常长的文学传统，尤其是20世纪现代主义兴起以后，逐渐发展完备的技巧和文学运作方式。毕竟纯文学还是有小众的、但相对很稳定的读者。读者有需求，我们的社会对纯文学的发展也有很多关注，还是会有一小部分作者在这方面延续纯文学写作的路径。西方纯文学出版一直很小众，但保持着很好的延续性。中国将来也很可能向这样的形态发展。中国的网络文学是全球最发达的，创造了西方不能比的独特的范例，这一部分的发展值得社会高度关切。但纸面出版结构和西方差不多，纯文学占一小块，但很稳定。通俗或类型文学占一大块，也会稳定发展。类型文学现在也取得了相当的成就，比如科幻小说《三体》就获得了雨果奖。应该说是各有读者，各有发展空间，各有自己的出版和运作的路径。