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张颐武:读书也要换花样

2013-12-12 03:04:44 来源: 北京晨报(北京) 0人参与

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越来越多的粉丝造就了网络时代的明星作家们,而同时,明星作家的成功也在吸引着更多的年轻人走上文学之路,一个偶像的诞生和示范的过程,在众人的瞩目下完成。

北京大学教授张颐武说:“增量的文学越来越多,并且承担着大众文化的功能,偶像作家们的影响力也越来越大。或许相对于传统的纯文学来说,他们的技巧还不那么娴熟,他们对于人性的挖掘还不足够深,但另一方面来说,他们使得更多人加入了阅读的世界,这本身就是一件好事。”

大众文化的方向

纯文学可能在技巧上更加多变、灵活、高明,可能对人性的挖掘和发现更加深入,但是它没有使人迷恋的特质。而新的类型文学、网络文学则是大众文化的重要代表,有着大众文化的功能,能够引起人们对于作品乃至对于作者的迷恋。

 

北京晨报(微博):对于新的类型文学、网络文学写作与作家本身一直存在争议,众多粉丝的存在似乎也使得他们更像明星而非作家,应该怎么样看待这种现象?

张颐武:粉丝的出现,不仅是网络文学,类型文学中也有,不仅是今天,以前也有。比如说当年的琼瑶,她也有很多粉丝,再比如金庸,他的粉丝群同样庞大,甚至在今天,金庸的小说已经成了中国文化中的经典。这是纯文学所不能具有的特征。纯文学可能在技巧上更加多变、灵活、高明,可能对人性的挖掘和发现更加深入,但是它没有使人迷恋的特质。而新的类型文学、网络文学则是大众文化的重要代表,有着大众文化的功能,能够引起人们对于作品乃至对于作者的迷恋。就这个角度来说,作者通过写作而获得比较好的收入,这本身也是一件好事。

北京晨报:对于作品的迷恋,使得读者对作者也产生崇拜的情绪,因而造就了偶像作家、明星作家?

张颐武:在以前纯文学代替大众文化的功能时代,其实也有这种现象,金庸当年也有这样的魔力,巴金写完《家》,也有很多人追捧和迷恋。实际上,读者或者粉丝对于作者的崇拜是建立在作品的基础上的。而且,现在的迷恋,和过去那种对于大师、巨匠、伟人的膜拜不同,变得更加亲切,更加轻松。

就在身边的作者

作者的某一个新奇的想法,可能立刻就能给读者带来惊喜,同样,读者的所思所感,也会第一时间反馈给作者,这样的写作和阅读,对于作者和读者来说,都会有非常好的体验感,都会有非常大的吸引力。

 

北京晨报:这种与以往不同的偶像式的阅读是如何产生的?

张颐武:首先,新的偶像作家的特质体现在文学的类型中,比如说刘慈欣,他是写科幻小说的,比如说唐家三少,他的写作领域也是相对稳定的。而这些在某个领域中非常知名、非常好的作家,读者会对他们的作品有类型上的期待,这使得他们的读者群相对稳定,同时读者也知道他下一部作品会是相同领域的,因此喜欢这个领域的人都会长期关注他。其次,作者和读者的互动也是非常重要的因素,我们知道,现在新的文学创作,大多是通过连载的方式发表,作者一边写,读者一边读,这其中,作者和读者在随时交流,并且互相影响,作者的某一个新奇的想法,可能立刻就能给读者带来惊喜,同样,读者的所思所感,也会第一时间反馈给作者,这样的写作和阅读,对于作者和读者来说,都会有非常好的体验感,都会有非常大的吸引力。

北京晨报:这种交流是否也需要建立在一定的基础上,比如说有类似的生活方式、知识结构、视野、价值等?

张颐武:是的。其实很容易可以发现,新的文学类型的读者,大部分都是年轻人,年长的阅读者可能不会太多。而作者本身也往往都是同龄的年轻人,他们的生活方式、价值观,对世界的认识等都是很接近的,比如说很多作者都是都市白领,下班后从事业余写作,也有很多是大学毕业生,某种程度上来说,作者就生活在读者中间,可能就是一个和读者境遇、生活等非常相似的人,因此,非常容易产生共鸣。

不一样的成功路

文学之路变得更加宽广,一方面出版便捷,完全可以直接通过出版走上文学之路;另一方面网络发达,任何人都可以在网络上发表作品,并且也都可能获得收入,这在十年前、甚至五年前是不可想象的。

 

北京晨报:既然是偶像,就会有示范作用,这种示范作用表现在哪里呢?

张颐武:在作品的表现中,新的文学领域里的创作,不论是网络文学还是类型文学,他们的想像力非常适合读者的需要。比如说奇幻作品,有些想像力非常出众,它们受到读者的欢迎,这和当今社会许多年轻人所承受的压力有关,大部分生活在都市的年轻人,他们承担着非常沉重的生活和生存压力,每天上班、奔波、忙碌,为了生活拼命工作,工作之余的阅读,可能不太喜欢太沉重的作品,而那些想像力飞扬的作品,恰恰对他们的减压、认同甚至是超越有着非常好的作用。比如说穿越题材,一个现代白领穿越到传统时代,他和传统社会的秩序怎么样相融,怎么样在完全陌生的环境中找到自我,找到成功之路。这样的故事,倘若换个角度来看,一个年轻人进入一个现代公司,对其中的一切都不怎么了解,他会如何一步步了解、融入并且逐步获得成功?这两者何其相似。所以说,许多作品看似奇幻,实际上是用一种变形的方式去折射现代年轻人的生活。

北京晨报:作者的示范作用又表现在哪里呢?

张颐武:偶像作者的诞生,其实提供了许多不同的文学之路。过去的文学路相对比较狭窄,一个人通过刊物发表文章,进入作协,出版作品,可以说是“华山一条路”,没有别的方法。但是现在不同,文学之路变得更加宽广,一方面出版便捷,完全可以直接通过出版走上文学之路,比如郭敬明。另一方面网络发达,任何人都可以在网络上发表作品,并且也都可能获得收入,这在十年前、甚至五年前是不可想象的。而在今天,这样的成功不乏其人,也正是他们的成功,让更多的文学爱好者进入了创作的世界,而不是心灰意冷。

大众阅读的时代

在今天,阅读的普及度仍旧在不断地扩大,说明新的文学形式的大众文化功能非常强大。可能有些人会注意到一些作品中所产生的问题,但总体来说,阅读本身不是坏事,阅读量大,对于整个社会群体的素质提升,是有益的。

 

北京晨报:不少人曾批评过网络文学和类型文学,批评过偶像化的写作,在您看来,他们对读者,对社会产生了什么样的作用?

张颐武:需要看到的是,偶像化的写作,类型文学和网络文学的兴盛,大大提高了人们的阅读量,更拓宽了阅读的人群。在地铁上,随处能看到年轻人低头在看手机、iPad等,并不是所有人都在看新闻、玩微信,很大一部分人群是在读小说,这说明,阅读已经普及到了一般的大众,不论是阅读人群还是阅读量,现在都远远要高于以前。当然,在以前也有过大量阅读的情况,但那是建立在选择单一的情况下,在今天,年轻人休闲和娱乐的选择如此多样,电视、电影、电脑……但阅读的普及度仍旧在不断地扩大,说明新的文学形式的大众文化功能非常强大。可能有些人会注意到一些作品中所产生的问题,但总体来说,阅读本身不是坏事,阅读量大,对于整个社会群体的素质提升,是有益的。

北京晨报:未来偶像化的写作会更多吗?

张颐武:对于文学创作来说,现在是一个空前的增量时代,而随着时间的推移,网络、类型、传统的纯文学三足鼎立的结构会逐渐稳定下来,并且长期存在。新增的文学领域,他们因为本身的宽广,吸引力不会下降,莫言成功的时代,作家只有一条路,而现在,许许多多的方式都可以让一个写作者走向成功,让一部作品被更多人所知,这是很好的事情。

 

多方面阅读须加强

不要有门户之见,从事纯文学创作的不要觉得网络文学没有价值,从事网络文学创作的不要觉得纯文学不赚钱就没意义,这种门户之见,画地为牢的有时候依旧会出现,这是应该注意的。

北京晨报:对于未来的文学发展,应该注意一些什么问题呢?

 

张颐武:对于文化的发展来说,文学的增量,主要集中在大众文学的属性上,而且因为它的吸引力,使得它在人才的发掘上非常有利。这是纯文学应该注意的事情,在发掘人才上应该寻找更多更好的方法和渠道。对于阅读者来说,注意多方面的阅读是应该的,太单一的阅读也不好,比如说总看奇幻小说,总看言情小说,可能会造成视野的狭窄、知识的局限等许多问题。因此,多看几种类型,换换口味,拓宽阅读的范围,其实也是拓宽自己的视野,使自己的精神更有宽度和深度,不要独沽一味,就像吃菜一样,不要总是吃一样的菜,换个花样,可能更有味道,也更利于健康。

北京晨报:对于创作者来说,应该注意什么问题?

张颐武:创作者其实也是一样,更宽的领域、更广的视野、更多样的知识结构会让创作更加自如,更加有吸引力。不要有门户之见,从事纯文学创作的不要觉得网络文学没有价值,从事网络文学创作的不要觉得纯文学不赚钱就没意义,这种门户之见、画地为牢的有时候依旧会出现,这是应该注意的。

晨报记者 周怀宗


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张颐武

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著名评论家,文化学者。北京大学文化资源研究中心副主任,北京大学中文系教授,博士生导师。研究领域包括大众文化与传媒、文化理论、80年代以来中国文学和电影。近年来,张颐武一直专注于对全球化和市场化激变中的中国大众文化和文学的研究,并对处于转型时期的中国当代文化作出了丰富而重要的阐述。主要理论专著有《在边缘处追索》、《从现代性到后现代性》、《新新中国的形象》、《全球化与中国电影的转型》等;大众阅读出版物有《思想的踪迹》、《一个人的阅读史》等。

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